Viðtal: Leikstjórinn Oz Perkins um I Am the Pretty Thing That Bives in the House

Viðtal: Leikstjórinn Oz Perkins um I Am the Pretty Thing That Bives in the House

HEFJA RÆÐUSÝNINGU

Kvikmyndagerðarmaðurinn Oz Perkins fjallar um gerð skelfilegrar draugasögu sinnar Ég er fallega hluturinn sem býr í húsinu



Leikarinn, sem varð leikstjórinn Oz Perkins ( Febrúar ) þekkir hrylling. Faðir hans var seint frábæri leikarinn og einhvern tíma leikstjórinn Anthony Perkins, maðurinn sem kom að Norman Bates í Alfred Hitchcock Psycho (og þrjár beinar framhaldsþættir þess) heldur áfram að kæla blóðið. En kvikmyndastíll Perkins er hans eigin. Jú, það eru ummerki um glæsileika Hitchcockian í annarri kvikmynd hans Ég er fallegi hluturinn sem býr í húsinu ( lestu umfjöllun okkar hér ), en með skapmiklum, hægbrennandi tón, ljóðrænum gljáa og óhagganlegum tvískinnungi, þá er ljóst að Perkins er að fara í eitthvað sem er and-viðskiptalegt, listilega sinnað ... og hressandi hræðilegt.

Streymisþjónusta lánamynda Netflix fyrir að gefa Perkins fjármagn og langan taum til að skapa svona persónulegt, áráttuverk. Pretty Things frumsýnd á Alþjóðlegu kvikmyndahátíðin í Toronto í síðustu viku og hún er næstum því klámfengin kvikmynd, hver sekúndu hennar er tælandi og þroskaður af spennu og lofar peningaskotum sem aldrei koma. Og það er það sem gerir það svo fullkomið; þessi litlu augnablik sem líða eins og mikils verðlaun, leiðirnar sem Perkins lætur áhorfandann vinna til fullnustu. Í myndinni leikur Ruth Wilson ( Luther, The Affair ) sem Lily, sjúkrahús á sjúkrahúsi sem tekur að sér að sjá um aldraða og heilabilaða hryllingshöfunda (leikin af hinum magnaða og hálf eftirlaunaþega Paula Prentiss sem eins konar tilvitnun ímyndar gotneska hryllingshöfundarins Shirley Jackson). Slagharður skrifari kallar sífellt á hjúkrunarfræðinginn Polly, sem er í raun persóna úr einni vinsælustu skáldsögu Blums. Lily les bókina og týnist í frásögn sinni, eins og hún er að veruleika fyrir okkur í sumum áhrifaríkum hliðum, og fljótlega, það sem er að gerast á blaðsíðu byrjar að hafa áhrif á það sem er að gerast í hinum raunverulega heimi.



Við urðum þess heiðurs aðnjótandi að sitja með gáfaða, orðheppna og hæfileikaríka Perkins síðdegis fyrir heimsfrumsýningu TIFF 10. september, spjall sem fjallar ekki aðeins um tilurð myndarinnar heldur minningar hans um kvikmyndir föður síns og frelsið til að vinna fyrir Netflix, fyrirtæki sem hefur orðið frægt fyrir að láta kvikmyndagerðarmenn kanna og láta í ljós hugmyndir sínar án truflana í stúdíói.



CS: Hvernig endaði þetta verkefni hjá Netflix?

Perkins : Ég bjó til kvikmynd sem hét „Febrúar“ sem A24 kallaði „Dóttur Blackcoat.“

CS: Og hvað finnst þér um það?



Perkins : Mér finnst eins og ég hafi valið nýja titilinn þegar þeir buðu upp á titilinn „When the Dark Calls.“

CS: Það er svo almenn. Það er hræðilegt.

Jason Bateman ný kvikmynd 2015

Perkins : Og ég sagði: „Við getum ekki gert þennan VHS titil.“ Þannig að í öllum tilvikum gerðum við myndina og færðum hana hingað. Og Netflix sá það og elskaði það og A24 hafði þegar lagt leið sína til að kaupa það. Og svo hringdi Netflix í framleiðanda minn, Rob Paris og sagði: „Hvað hefur þú? Hvað ertu að gera? Hvað ertu að gera næst? “ Og Rob hringdi í mig og sagði: „Ég veit það ekki. Ég átti þennan litla hlut sem ég held að ég muni bara líka, gefa í jólagjafir. Það er pínulítið handrit. Ég meina, það er varla kvikmynd. “



CS: Það er í raun ljóð.

Perkins : Það er ljóð. Og handritið er í raun ljóð. Og svo sendum við það til Netflix og daginn eftir sögðu þeir: „Já, frábært.“ Og ég sagði: „Engar breytingar, engar athugasemdir?“ „Nei, engar breytingar, engar athugasemdir.“ Við báðum um peninga og þeir gáfu okkur peningana sem við vildum, sem var tvisvar og hálft sinnum meira en við fengum í fyrsta skipti. Og þeir leyfðu mér að setja þann sem mig langaði í. Og þeir trufluðu mig aldrei og þeir komu aldrei að leikmyndinni og horfðu um öxl mína. Þeir komu aldrei að leikmyndinni. Og í lok ferlisins, á síðustu viku skurðar, áttu þeir fimm nótur og þeir voru allir frábærir. Það er hið sanna orð fyrir orð um Netflix.

CS: Þú hafðir bókstaflega fullkomna skapandi stjórn á þessu verkefni.

Perkins : Heill sköpunarstýring. Þetta var eins og á áttunda áratugnum.

CS: Vá, þér verður skemmt.

Perkins : Eyðilagt.

CS: Bara ekki venjast þessu.

Perkins : Giska á hverjir ætla að vinna með Netflix það sem eftir er ævinnar?

CS: Jæja, við skulum vona að Netflix verði svona til æviloka.

Perkins : Það gæti verið. Það gæti verið.

CS: Það er eins konar villta vestrið núna.

Perkins : Þeir eru svona að vinna núna.

CS: Að horfa á þessa mynd jafngildir því að hlusta á hana, og ekki bara orðin, heldur hljóðið. Hver gerði hljóðrásina fyrir þetta?

Perkins : Bróðir minn, sem gerði stig fyrir fyrstu myndina. Hann er söngvari / lagahöfundur. Hann er með þrjár plötur undir nafni. Hann heitir Elvis Perkins. Og Elvis hafði aldrei skrifað stig áður en ég leiddi hann til að gera „Blackcoat’s Daughter“ og hann drap það. Og leiddi hann til að gera þetta og vildi það ekki vegna þess að „Dóttir Blackcoat“ drap hann næstum því hann er skáld. Hann er söngvari / lagahöfundur. Og svo að segja: „Gerðu þetta svo lengi hér og hér,“ drap hann næstum. Svo að hann gerði þessa mynd með miskunn og þeir veittu honum Vanguard verðlaun. Hann hlaut verðlaun fyrir besta skor. Það sem við höfum í þessari mynd er, vegna þess að saga Polly er byggð á bandaríska þjóðlaginu, “Pretty Polly”, sem fjallar bara um gaur sem fer með kærasta sinn út í skóg einn daginn og er eins og „Sjáðu, ég gróf grafalvarlegur og nú legg ég þig í það. “ Og það er bara um það. Og ég ætla að sparka í þig óhreinindum og ég mun fara frá þér. Og þá eiga fuglarnir erfitt með hann. Jæja, við eigum þennan vin, Frank Fairfield, sem er mjög leikmaður. Hann er gamall amerískur söngvari, sem syngur öll þessi gömlu amerísku lög og dílar við þau. Og svo fengum við hann til að gera „Pretty Polly“ á fiðlu sinni. Og það er þema Polly, er „Pretty Polly“, en hægði á sér og teygði sig út.

CS: Svo að þetta finnst mér reimt. Eins og öll myndin, fjallar hún um draugahús, meira og minna, svona ...

Perkins : Mér líst vel á hvernig þú segir: „Meira eða minna, svona,“ já.

CS: Það er þessi tvískinnungur við það, sem ég met alltaf. En segðu mér bara frá húsinu. Hvaðan kom það? Hvers hús er það?

Perkins : Svo, faðir minn keypti hús - ég vildi að ég vissi nákvæmlega hvenær - en ég held annaðhvort seint á fimmta eða fimmta áratugnum, aftur þegar fólk sagði við þig: „Krakki, keyptu land.“ Hann átti kvikmyndastjörnupeninga, ekki satt? Og áður en þeir sögðu: „Kauptu hlutabréf,“ sögðu þeir: „Kauptu land.“ Og svo höfum við svæði og þetta hús í Cape Cod, Massachusetts í Wellfleet, sem var byggt árið 1796, held ég. Og ég hef farið þangað á hverju ári í lífi mínu. Og svo er það lauslega byggt á því. Margt af þessum innréttingum og hlutum er ekki það sama, en hvað varðar skipulag og stærð alls er það allt öðruvísi. Það er töluvert stærra og það er svona. En nei, ég settist niður með framleiðsluhönnuðinum mínum og sagði: „Þetta er það sem mér líkar. Þetta er það sem ég held að það sé. “ Og við byggðum þetta allt saman. Ég meina, við byggðum það á hljóðsviðum.

Myndinneign: Peter Maur

CS: Virkilega?

Perkins : Rétt. Við byggðum þetta allt á hljóðsviðum í Ottawa. Við fundum útihús. Við erum núna í Kanada. Við búum til kvikmyndir í Kanada.

CS: Ertu með einvígi ríkisborgararéttar núna?

Perkins : Ég geri það ekki, nei. Einhvern tíma, heiðursborgari, held ég. Ég meina, ég hef búið til tvær kvikmyndir þar á svipuðum tíma, tvö ár með Zed Filmworks . Rob Menzies. En svo, ljómandi, snilldar hönnuðurinn minn, Jeremy Reed, sagði bara: „Við eigum nóg af peningum,“ og við byggðum tvær sögur á hljóðsviðinu og málið allt er fölskt sem ekki

CS: Já, jæja, það er frábært vegna þess að það líður fölsun. Það er það sem ég var að velta fyrir mér. Það líður eins og Mario Bava mynd, með þessari stílfærðu fölsun við hana.

Perkins : Já, alveg. Já, eldhúsið var eins og stærsta eldhús í heimi.

CS: Aftur til pabba þíns, uppáhalds „Psycho“ myndin mín hefur alltaf verið ...

Perkins : Psycho III .

CS: Þú hefur það. Frumraun leikstjóra hjá pabba þínum.

Perkins : Það er frábært. Bara sú staðreynd að pabbi minn er brjálaður að gera brjálaða kvikmynd. Honum er sama.

CS: Já, og líka bara það er svo tilvistarlegt, næstum listhús 'f * ck you' við það sem allir bjuggust við að 'Psycho' mynd yrði.

Perkins : Já.

CS: Var það yfirhöfuð áhrif á þig?

Perkins : Ég held að húmor pabba míns varðandi þetta allt saman, eins og þá staðreynd að hann var það bara ekki - ég er ekki að segja að hann ætlaði ekki að taka það alvarlega, því augljóslega var honum borgað vel fyrir að gera svona rétt fyrir kosningarétturinn og að gera rétt með persónu hans og allt það, svo hann tók það augljóslega mjög alvarlega, en það var eiginleiki sem ég hugsa fyrir hann eins og: „Af hverju myndi ég ekki f * ck í kringum þetta? Af hverju myndi ég ekki ýta umslaginu? Af hverju myndi ég ekki hafa það þannig að Norman gengi inn um dyrnar, hann kemur inn um dyrnar í matsalnum, en hann kemur inn um dyrnar í stofunni sinni? Eins og af hverju myndi ég ekki hafa svona hluti í kvikmynd? Þetta er það sem kvikmyndir eru fyrir. “ Og ég veit að hann hafði afstöðu til leikmyndarinnar, þar sem það var eins og hver sem hafði hugmynd, vinsamlegast segðu það. Og það er svolítið í myndinni þar sem mamma er að elta einhvern og þeir fara upp stigann og þeir banka á málverk. Og mamma heldur áfram að koma upp og hún réttir málverkið.

CS: Auðvitað, já.

Perkins: Og það var hugmynd að gripi. Greip sagði: „Hún ætti að rétta málverkið út.“ Og hann var eins og „Já, réttu málverkið út.“ Og svo, ég held að það sé gæði fyrir mig, alveg eins, það er engin ástæða fyrir því að þetta þarf að vera bömmer. Þetta getur verið eins og mjög góður tími og þú getur virkilega notað hugmyndir allra.

CS: Bob Balaban. Geturðu talað um hann? Ég hugsa alltaf um, ja, augljóslega skjáveru hans, Midnight Cowboy, Seinfeld ... en hann er líka góður leikstjóri.

Perkins : Hann er frábær.

CS: Hefur þú séð kvikmynd Bobs Foreldrar ?

Perkins : Já, ég hef ekki séð það í langan tíma. Er það Randy Quaid?

CS: Randy Quaid og Mary Beth Hurt eru í því.

Perkins : Eru það mannætur?

CS: Kannski eða kannski ekki, vegna þess að það er sagt frá sjónarhóli barnsins, og krakkinn veltir fyrir sér, „eru foreldrar mínir mannætur eða er ég bara að labba inn á þá f * cking?“

Perkins : Grundvallarspurningin.

CS: Bauð Bob þér tvö leikstjórasent?

Perkins : Já, og ég meina, og ég hef sagt þetta við alla, og ég vissi svona að þetta myndi koma inn, en það er eins og þegar þú færð Bob Balaban, þá færðu Bob Balaban frá þeirri sekúndu sem hann gengur inn.

CS: Hvað þýðir það?

Perkins : Það er eins og fyrir mig, ég hef sagt að það sé eins og þú fáir jól og þú komir niður og það er: „Mamma, ég eignaðist Bob Balaban.“ Og þú tekur hann bara úr kassanum og setur hann á hlutinn og það er bara Bob.

sem leikur í valinu

CS: Og þú sleppir honum bara.

Perkins : Já. Og það er bara Bob Balaban. Og hann skilur allt og hann er fyndinn og hann er þurr og gerir svolítið ruglaðan hlut. Allir hlutir hans, þeir eru bara á punktinum strax.

CS: Allt í lagi. Svo er verið að markaðssetja hana sem hryllingsmynd? Vegna þess að það er tegund af tegund og minna og það er andstæðan við alla Blumhouse kvikmyndir sem eru booga-booga, hoppa, hoppa, hoppa, skella, skella, skella.

Perkins : Jæja, þú skilur að það er Blumhouse, ekki satt? Þú færð að hún heitir Iris Blum ...

CS: Ég var að velta fyrir mér hvort það væri viljandi kinka kolli ...

Perkins : Já, það er Blumhouse kinka koll. Svo að Netflix kemur með þann 28. október svo þeir eru ekki að þykjast ekki koma með það á hrekkjavökunni. En þeir bjuggu til smá kerru fyrir það, þú veist, þeir búa til þessa litlu eftirvagna. Og þeir eru ekki að snúa því. Þeir eru ekki að reyna að láta það líta út eins og eitthvað sem það er ekki. Þeir eru ekki að gera neitt af því. Þeir eru heiðarlegir.

prettything