SJÁLFSmeðferð Chris Alexander: Hvers vegna CITY OF THE LIFING DAAD mun alltaf vera HELL HELVÍTIS

ShockTreatment!

Í þessum STÖÐUGA dálki, ritstjóri Chris Alexander, hugleiðir sígildar og samtímamyndir og tónlist sem vert er að dýpri umræðu.



Gates3

Ég er feginn að ég bý í heimi sem nú fagnar sýn Lucio Fulci. Heimur sem þekkir og metur einstaka snilld hans, þemu, mótíf og heimspeki. Vegna þess að ég man þegar eina ástæðan fyrir því að fólk virtist þola störf Fulcis var að dunda sér í dúkkum á meðan restin af hlaupatímum jafnvel fínustu mynda hans var vísað frá sem ósamstæðum, vanhæfum sveim.



Til dæmis, fyrir um 20 árum var mér tjaldað í röð fyrir hryllingsmyndasýningu á miðnætti í Toronto. Ég hitti þennan gaur þarna. Hann elskaði hryllingsmyndir. Við töluðum saman og trivia-einvígi. En þegar spjall kom til Fulci var þetta strákur fráleitur. Ég nefndi að mér fyndist Fulci vera snillingur og þessi náungi hló og vísaði frá skynjun minni og heiðurinn af því sem ég taldi það sem hann taldi vera ruslfæðismyndagerðarmann.



?? Good gore, en kvikmyndir hans sjúga. Þeir eru heimskir. Þeir eru skrifaðir með krítum. ??

Ég snéri baki. Samtal lagður.

En við skulum tala meira um Fulci, manninn, kvikmyndagerðarmanninn, bara ef þú ert einn af þeim 8 sem lesa þessa vefsíðu sem hafa ekki hugmynd um hver hann er / var.



Einu sinni leikstjóri miðlungs kynlífs gamanmynda, annars flokks vesturlanda og frekar hæfileikar gítarstílsspennutryllir (1971 ?? EÐLI Í KONUM HÚÐ, 1978? SJÖ TÍMUR Í SVARTA), ítalski tegund kvikmyndagerðarmaðurinn Lucio Fulci fann sannarlega ekki stöðu sína í sektardýrkun fyrr en í lok 1970 er framleiðandinn Fabrizio De Angelis, svo töfrandi af velgengni Romero, DAWN OF THE DAAD (kallaður ZOMBI á Ítalíu), kaus að ráða öldrunarhakkið til að stjórna óviðkomandi DAWN forleik (eða? rip-off ?? eftir atvikum). Myndasamstarfið sem myndaðist var hátíðlegur hryllingshöggsmaður ZOMBI 2 frá 1979 (eða einfaldlega gamall ZOMBIE í Bandaríkjunum), bolti úr mannætu-líki sem gerði enn betri miðasöluviðskipti erlendis en Romero ?? Kvikmyndin gerði og hóf flóðbylgju sífellt veikari Eurohorror gorefests sem, líkt og lifandi dauðir sjálfir, voru stanslausir í framþróun sinni.

Þessi seint vinsæla aukning í vinsældum hvatti Fulci til að hrækja út fljótlega og óhreina röð sífellt súrrealískari og ofboðslega gróteskra X-metinna hryllingsmynda með blóðsugandi stífum af öllum fortölum, þar á meðal myndinni sem meirihluti aðdáenda leikstjórans nefnir sem milta hans rífandi magnum opus, 1981? s óperu lostari L ?? ALDILA ( ÞAÐ HINN ), sem að mörgu leyti er eins konar félagsmynd. Og þó THE BEYOND sé örugglega æðislegur (djöfull er ég meira að segja með húðflúr af undirskrift myndarinnar? Eibon ?? tákni aftan á hálsinum á mér!) Þá er önnur Fulci mynd frá þessu tímabili sem ég mun gera að eilífu segjast vera hans fínasti. Niðurseggur, sjúklegur, skrýtinn og ákefð gróft, ég er að tala um 1980? s Paura nella città dei morti viventi aka CITY OF THE LIVING DAAD eða, eins og ég mun að eilífu vita og elska það eins og , HLIÐ HELVÍTISINS.

Leyfðu mér að taka þig aftur í fyrsta skipti sem ég sá þennan söngvana töfrara ??



Hliðar1

Atriðið var dögun VHS-leiguflakksins á níunda áratugnum. Ég var með einn af þessum fáránlega risastóru myndbandstæki með topphleðslu sem tók tvo timburmenn til að lyfta. Vinir mínir og ég eyddum föstudagskvöldunum í að ásækja mömmuna á staðnum og popp vídeóverslunina og tjöldum síðan heima hjá mér fyrir framan hið forna, græna sjónvarpstæki okkar og dæla skelfingu eftir hrollvekju í vélina mína og baska í hinu aldrei- endar áhlaup ódýrrar innyflaspennu. En það var með blindri leigu á fitugri, óstýrðri, Paragon Home vídeóútgáfu sem kallast THE GATES OF HELL, ásamt þessum tvöfalda hunda áræðna fyrirvari á forsíðu, að sálir okkar myndu snúast um díla.

Og ég í fyrsta lagi myndi aldrei, alltaf vera eins.

Eftir einhvern undarlegan, stílhreinan en venjulegan forleik fyrir hryllingsmynd, fór fyrsta átakanlega röðin sem við sáum eitthvað á þessa leið:

Falleg stúlka með dáleidda augnkúlur sem drjúpa blóðstrauma (Fulci reglulega Daniela Doria), starir í andlit blás litaðs andaprests, sveipandi fitugum froðu, fylgt eftir með óundirbúnum útliti þörmum, síðan hjarta, lifur, magi, nýra ?? allt ?? allt þörmum sem hella upp úr gapandi möggi hennar; og svo fær hneykslaði kærastinn hennar (STAGE FRIGHT leikstjórinn Michele Soavi) gáfur sínar úr hnefanum mulið lagni ??

Gates2

batman v superman lego sett

Um kvöldið, þar sem þessi viðbjóðslegi vettvangur grafískrar óheiðarlegrar óráðs sem vindur fram fyrir okkur, voru tabú-niðurrifsmöguleikar hryllingsmyndarinnar endurskilgreindir fyrir mig. Síðari áhorf hafa lítið gert til að deyfa bratty snilld HLIÐS HELVÍTIS svívirðilegra leikmyndar rennblautra bravadó (með leyfi FX maestro Gino De Rossi), þar á meðal gallalausa bitann þar sem skrækur Giovanni Lombardo Radice (aka John Morghen) fær hausinn fór í gegnum hringþyrlu bora mannaðan af reiðum pabba einhvers.

Fulci vitnaði að lokum til þess að vettvangur væri í raun hróp gegn fasisma. Kannski var það. Það er vissulega grátur gegn góðum smekk!

Gates4

Kvikmyndin tekur skipulagslegar vísbendingar sínar úr eldri guð skrifum HP Lovecraft til að snúa lausri sögu um sjálfsvígsprest og fögnuður, ekki svo falinn hlið helvítis sem hann opnar í bænum Dunwich á Nýja-Englandi (ekki borg eins og titillinn gefur í skyn, sem er aðeins ein af mörgum ástæðum sem ég tel að GATES OF HELL HELVÍTIS titils virki miklu betur). Þegar náttúruheimurinn verður boginn út úr lögun og holdið sem etur dauða byrjar að flytja sig út um allar götur, fréttaritari Peter Bell (vindlabætandi bandarískur persónuleikari Christopher George sem Eurohorror aðdáendur muna eftir JP Simon fáránlegum og æðislegum stykkjum og hrollvekjandi MORTUARÍ) og sálræna sæta Mary Woodhouse (Fulci venjuleg Catriona McColl) ásamt látnum Carlo de Mejo til að keppa við klukkuna til að stemma stigu við heimsendaprófinu, frumspekilegu skrímslabrjálæði.

Áhugasamur Fulci fer virkilega fjarlægðina með GATES og skapar hljóð- / sjónmettun dauðhneigðrar skynörvunar: rotnandi hold, drullugraðar grafir, skúrir af maðkum, hægja á hljóðáhrifum af öskrandi börnum og þvaður öpum (!), Fötu af blóð og endalaus þoka og Fabio Frizzi Ótrúlegt, dauðadæmt próg-rokk stig sameina öll afvopnandi og ógnvekjandi áhrif.

Helsta teikningin fyrir marga er auðvitað kjálkaslátrandi dauðasettmyndir kvikmyndarinnar, þar með talin þessi áðurnefnda miltisspýting og höfuðkúpuskiptingarraðir sem enn hafa mátt til að sjokkera. Eins og með mikið af verkum Fulcis á þessu tímabili skuldar HULL HELVÍTIS meira en skammt af sjón af miðjum tíma Dario Argento kvikmyndum eins og SUSPIRIA og INFERNO og, ef ekki betri kvikmynd en þessi verk, þá er það miklu meira innyflum og brýn reynsla.

Hlið 5

Upphaflega var sniðgengið af sumum eins og hlýjað yfir Romero wankery, nú dýrkað af mörgum sem eldandi öndunarverk, HIÐUR HELVÍTISINS eru óstöðugir og seytandi, blóðrauð sönnun á krafti Fulci sem listamaður með meiriháttar uppköstasjón og blómstrandi kraft.

Þið krakkar, væld eins og þið eruð á DVD og Blu-ray, gætuð kallað það CITY OF THE LIVING DAAD og það er fínt. Það er hið sanna enska máltæki. En sjónarhorn þitt á ferðinni veltur á því hvenær þú ferð í lestina og að rykugt, fáliðað Paragon VHS hulstur úr pappa og þungt borðið sem fylgir með þjónaði sem lykill að eins konar kvikmyndavitund; hryllingsmyndaútgáfa af því að vera rifin út úr Matrix. Og í staðinn fyrir að vakna við túrgískan heim af tösku poka og neðanjarðar fnyk, dró það mig yfir blóðugan regnbogann þar sem allt var háværara, skrýtnara, hugrakkara og betra.

Fyrir mér eru það HLUTI HELVÍTISINS. Alltaf! Að eilífu!

'alt =' '>